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Nos voeux, tout d’abord :
- le premier : que votre enthousiasme dure !
que la jeunesse continue de questionner, que les femmes restent toujours exigeantes dans leurs choix, que les hommes se fassent plaisir ! C’est une manière détournée et assez caricaturale de faire un portrait de « genre » des amateurs de livres anciens, vous l’aurez compris, toutefois c’est bien de noter ces grandes tendances : de nombreuses clientes à la recherche d’un sujet pointu pour faire plaisir à l’être cher, de très nombreuses jeunes personnes à « découvrir » les reliures anciennes, à questionner sur ces « objets » si peu médiatisés, si mal connus… et puis des hommes qui, raisonnablement, réfléchissent, devant une folie que peut représenter une série complète, une pièce rare ou encore quelque curiosa si joliment illustrée ?
Ces voeux découlent de notre jeune expérience, secouée par des difficultés de conjoncture (comme disent les politiques), par des soucis informatiques qui rognent encore le peu de temps restant pour s’occuper pleinement de ces chers livres …
- le deuxième voeux : que l’on se rencontre !
Ne serait-ce qu’un instant, une simple et courtoise conversation… Evidemment, Chuo de retour en Chine ne serait pas du voyage, ni Naoko, ni Shuko tellement secouées par le tsunami au Japon, ni nos amis canadiens… ni les chanceux sur la côte d’azur, ni le Nord, ni l’Ouest, ni Philippe récemment hospitalisé, ni même nos proches voisins de quartier que l’on croisent à toute allure rue Henry Monnier. Toutefois, il semble possible de se fixer un rendez-vous « en direct » quelque part sur internet, nous allons (encore passer un temps fou à comprendre comment ça marche) tenter d’organiser un évènement de ce genre.
- le troisième voeux ? trouver un trésor… Se rendre compte que l’on tient dans ses mains un livre exceptionnel, convoité et introuvable !

Nos remerciements :
Un remerciement spécial à
- Richard (www.lamesure.org) qui nous a transmis son énergie à ne regarder que le meilleur et à s’éloigner du mauvais. L’univers de Richard est à l’image de son blog : une caverne d’ali baba, ou une boite à rêves… tout y est merveilleux.
- Un autre blogueur très actif : Léo Mabmacien (bibliomab.wordpress.com/) qui partage sa passion (et ses connaissances pointues) de bibliophile « sans chichis », et qui a boosté notre « guide pratique d’entretien des livres anciens » grâce à son site internet très fréquenté !
- Camille Sourget, (la plus belle et prestigieuse ambassadrice des ouvrages précieux !) qui passe au « café littéraire Essentiam » de temps en temps…
Un remerciement à tous ceux qui, justement, ont apprécié ce guide pratique et qui nous l’ont fait savoir !
- La librairie Les Oies Sauvages, trop rare pour ne pas être noté, un libraire qui s’intéresse aussi à ses confrères !
- Albertine en Savoie, Gisèle d’Orléans, le Docteur de Nancy, qui sont venus jusqu’à notre échoppe pour me rencontrer (et je n’étais même pas là !)
- Jean-Guy qui n’aime pas du tout l’odeur de la cire essentiam ! fort sympathique, Jean-Guy s’applique au nettoyage de ses livres avec beaucoup de soin.
- La superbe Abbaye d’Orval, en Belgique, qui soigne sa bibliothèque cistercienne et qui nous suit depuis la création de notre librairie
Nous ne pouvons citer tout le monde, mais chacun apporte une richesse considérable à notre entreprise : les problèmes rencontrés, les questions nous poussent à trouver des solutions, à évoluer et à mettre en relation les uns avec les autres.
Ce guide pratique d’entretien des livres anciens a été l’occasion d’échanger avec vous des réflexions utiles et intéressantes…
Jean-Marie, est l’un de ceux qui nous a le plus étonné, et qui mérite soutien, aide, encouragement, intervention dans l’entreprise qu’il a mis en place : une histoire vivante du livre, une promotion intelligente de la lecture. Il convient d’aller voir Typoart, n’hésitez pas à apporter votre contribution à ce projet culturel.

Le p’tit coup de gueule…
La colère ne trouve pas souvent sa place chez nous ; en général, elle nous glisse dessus… Sauf si « je-ne-sais-quel-décret » (français ? européen ?) vient terriblement gêner notre démarche à la conservation des reliures anciennes : la vente d’alcool (ethanol pur) est désormais interdite. Plus d’alcool Cooper 98°… sans ordonnance médicale. Je me demande quelle pathologie nécessite l’administration d’un litre d’alcool pur ? quel docteur pourra prescrire un tel traitement ? Nous avons compris que seule la France est touchée par ce décret, où allons-nous nous approvisionner pour fabriquer notre colle pour les soins des cuirs épidermés ?
Si vous avez une idée, elle sera bienvenue…

Vous connaissez notre adresse, nos mails, vous serez sincèrement lus et avec beaucoup de plaisir, vous pouvez aussi faire vos commentaires, mais oui ! indiquez vos attentes, dites ce qui vous manque le plus, ce que vous souhaitez, etc… Très bonne année à tous !

D’abord un coup de foudre pour le livre, pour l’impression, pour la reliure, puis une quête invraisemblable de machines à imprimer (un véritable musée à voir absolument !)
Jean-Marie Huvelle :  » Je me suis alors lancé, seul, corps et âme dans la recherche de machines : Je suis de Valenciennes à la frontière belge et j’ai donc acheté à Bruxelles, Charleroi, puis Bordeaux, Toulouse, Saint-Etienne, Rodez, le Mans etc… Une fois en possession de toutes ces machines éparpillées dans différents locaux j’ai réussi à monter une exposition à Escautpont, la ville où je réside. C’est alors que des professionnels de l’imprimerie ont accepté « ma folie » : recréer une imprimerie qui utiliserait les techniques typographiques.  »
Pédales typo, presses, linotypes, encolleuses, … ont trouvé un lieu, Fresnes sur Escaut, pour faire à nouveau tinter leurs cliquetis, leurs moteurs… ainsi qu’une multitude d’outils au service des artisans relieurs, graveurs et façonneurs. Ce matériel historique est le cœur de l’association, il devient support pédagogique et permet à chaque animation de plonger véritablement les intervenants dans le monde de l’imprimerie.

Jean-Marie Huvelle : « C’est magique de voir une ligne de linotype sortir du four et de s ‘appercevoir que les matrices retournent sagement et toutes seules dans leurs canaux du magasin ! C’est magique (j’ai dans les oreilles le « OH ! » des enfants lorsque d’une presse à pédale on sort une impression qu’ils ont eux mêmes composée. »

C’est bien là que sont la magie et l’émotion : ces machines aujourd’hui abandonnées par le « print », où les pixels s’organisent en haute définition dans un fichier numérique, ressuscitent les heures des belles éditions, de la page au caractère gravé sur le papier.

Jean-Marie Huvelle : « Il y a un côté musée car nous avons, je le dis avec humilité, de véritables trésors que nous exposons. Mais l’essentiel de notre travail est la sauvegarde de ce patrimoine et surtout de ces savoir-faire qui ont fait l’imprimerie. On essaie aussi de retrouver toutes les techniques anciennes pour la gravure, la clicherie etc. (…) Nous avons restauré trois linotypes sur six que nous possédons et c’est bien précieux lorsque nous avons de longs textes ou livres à imprimer. »

Les outils, le savoir-faire… et les hommes ! TYPOART a su séduire d’anciens imprimeurs, et même un reproducteur lithographique de 86 ans qui fait fonctionner la presse, et saura, nous l’espérons séduire encore d’avantage. TYPOART est aujourd’hui une véritable aventure humaine qui ne demande qu’à nous entraîner dans le monde gigantesque que contient ce simple objet : Le Livre.
Aussi tout apport de connaissance, de savoir-faire, de soutien, de collaboration sera utile et chaleureusement accueilli : jean-marie.huvelle@wanadoo.fr

Bravo à toute l’équipe TYPOART, qui dores-et-déjà peut compter la Librairie Essentiam parmi ses amis !

Cela nous éclairera aussi sur l’appellation moderne « grand papier de Hollande ».

2ème partie : la Pile hollandaise

Les protestants

La France, leader sur le marché (!) de la fabrication du papier jusqu’au XVIIe siècle, produit dans ses moulins un papier chiffon de lin vergé pour toute l’Europe. Avec l’essor de l’imprimerie, le papier devient une matière indispensable à la diffusion des textes et des idées, voire à la propagande et les protestants le comprennent bien. De nombreux artisans papetiers sont protestants.
La cohabitation « bonant-malant » entre catholiques et protestants est soudainement interrompue. 1685 : Louis XIV révoque l’Edit de Nantes, la Religion Prétendue Réformée n’est plus tolérée dans le royaume. Il s’en suit le départ de France d’un grand nombre de protestants (environ 300.000) qui s’installent majoritairement en Angleterre et aux Pays-Bas. Les artisans papetiers sans moulin à eau, ou contraints aux irrégularités des vents abandonnent l’arbre à cames des moulins et remplacent les maillets par un autre système de défibrage des chiffons, le cylindre, une invention déjà en place en Hollande : Il s’agit d’une espèce de broyeur circulaire et tranchant, tournant sur lui-même dans une cuve pleine d’eau et de chiffons, et dont le fond est garni de clous.

Les avantages du cylindre hollandais

Egalement appelée « Pile hollandaise« , cette machine va considérablement bouleverser la fabrication du papier : elle fait gagner énormément de temps (plus besoin de laisser pourrir les chiffons), et se montre plus rentable : plus rapide dans le défibrage des chiffons et moins de main d’oeuvre nécessaire à la fabrication de la pâte. De plus, la trituration des chiffons est plus fine que sous les coups de maillets des moulins. Il en résulte une pâte plus homogène, de belle qualité, qui séduit un grand nombre de libraires (comprenons « éditeurs »).
Ce papier est « mal vu » des français. On trouve dans les observation de M. De Lalande dans son « Art de faire le papier » quelques pointes assez méprisantes : « Si le papier fin de Hollande passe pour être plus beau que celui de France, il n’est assurément pas aussi bon : il se coupe lorsqu’on le plie, il se déchire lorsqu’on le roule. Il ne peut soutenir l’impression ; les caractères le percent, sur-tout quand ils sont neufs et aigus. » ou encore « le papier de Hollande se coupe, et ne peut supporter l’impression aussi bien que le nôtre. Cela vient peut-être aussi delà qualité des eaux saumâtres de Serdam, où sont situées les papeteries hollandaises »
Sans jouer le chauvinisme, il faut reconnaître que la présence de sel dans les eaux de la pâte à papier ne peut qu’accélérer l’oxydation du fer éventuellement présent dans la dite pâte. Mais les avantages économiques l’emportent, et la Pile Hollandaise va progressivement gagner sur le terrain de la fabrication. Elle arrivera en France tardivement (un siècle plus tard) et les Hollandais s’imposeront sur le marché du papier.

Les grands papiers d’aujourd’hui

Les appellations « grands papiers » d’aujourd’hui sont un hommage à l’histoire de la papeterie. Les tirages limités ou tirages de luxe s’impriment sur un papier de grande qualité « reproduisant » les caractéristiques des papiers de fabrication artisanale (vergeures, filigranne, velouté, etc…). On trouve dans ces appellations les termes de « vergé » « velin » « Japon » ou « Hollande« … Les tirages de luxe sur papier de Hollande sont bien évidemment réalisés sur un papier industriel, (en continu) toutefois les « fausses » vergeures rappellent ce temps où la Hollande a surpassé la France avec son Cylindre ou sa Pile !

Pour le plaisir : voici une vidéo qui montre les 3 grands temps de la fabrication du papier dans l’histoire : d’abord au moulin, les maillets en action (on y voit une démonstration avec un modèle réduit de l’arbre à cames), puis la pile hollandaise d’où est extraite la pâte dans « la forme » et enfin la machine à papier en continu.

Moulin à papier de La Rouzique à… par Region_Aquitaine

Quelle belle initiative ! Un institut soignant le patrimoine écrit, chercheurs, historiens et artisans… au service des manuscrits et livres anciens précieux (Quelques « patients » remarquables : un decameron de boccace incunable de 1478, le Décret de Gratien parchemin enluminé du XIIIe siècle, des fragments du Coran…). Voilà qui serait bienvenue en France. Des petits SAMU toute sirène hurlante au secours d’ouvrages abîmés, des services urgentistes sur le qui vive, des spécialistes de l’anatomie des « corps d’ouvrage »… Et pourquoi pas ?

Alors qu’on peut faire des prouesses dans de nombreux domaines, pourquoi ne pas se donner plus de moyens pour la sauvegarde du patrimoine écrit ? Un juste équilibre entre la dématérialisation et la protection de ce qui est et qui a été, serait convenable. Trop peu d’écoles, trop peu de formation malgré les talents et les énergies de quelques artisans passionnés.

Certes les programmes de recherche de la BNF sont « soutenus » par le ministère de la Culture et de la Communication… mais à quelle hauteur ? y a-t-il une politique véritable pour la conservation du patrimoine écrit ? Où sont les informations, les formations et les actions ?

J’ai beaucoup de difficultés à obtenir des réponses concrètes et applicables à « notre échelle » comme par exemple la destruction d’insectes bibliophages, ou comment les piéger et s’en débarrasser efficacement et sans craindre de diffuser quelque poison de plus dans l’atmosphère et sans provoquer à long terme des dégradations sur les reliures. Je mène l’enquête, j’ai quelques pistes, j’espère pouvoir bientôt établir un article complet et concret sur ce sujet.

En attendant je vous conseille vivement de lire cet article très intéressant sur cet institut Romain : http://www.tdg.ch/actu/culture/institut-romain-pathologie-sauve-livres-precieux-2011-12-26

• Parce qu’au plus haut niveau des connaissances actuelles sur le sujet, on rencontre toujours les mêmes problèmes majeurs pour sauvegarder les ouvrages à savoir : lutter contre l’humidité, la poussière et les insectes.
• Parce que se posent également des questions déontologiques sur les interventions à mener
• Et parce qu’on tâtonne encore, qu’on utilise aussi bien des techniques ancestrales (potions, encres,…) qu’high-tech (microscope électronique, rayons X…)

C’est pourquoi il me paraît important d’insister sur ces problématiques à mon avis mal diffusées au public, au « particulier », qui pourtant montre un très grand intérêt pour sa bibliothèque : téléchargez le guide d’entretien que nous avons réalisé pour soigner vos livres anciens. Aérez autant que possible la pièce où logent vos livres, ne laissez pas la poussière s’installer sur les tranches, brossez les fonds de cahiers, etc…

PS : Où se former à la restauration des livres anciens ?
- Les écoles de Condé
- Centre de formation de formation de restauration du patrioine écrit
- Ateliers d’arts du Livre et de l’Encadrement du Vésinet

La fabrication artisanale française produit de 1336 à 1850 le papier chiffon de lin vergé.
- matière première : le chiffon
- particularité : encollage à la gélatine de peau du papier après confection de la feuille
- fabrication manuelle : à la forme
- lieu de production : le moulin

La fabrication industrielle française à partir de 1798 / 1820 produit une multitude de papiers avec l’apparition de machines et l’introduction de produits chimiques dans la pate, ce qui fera l’objet d’une seconde partie.
- matière première : cellulose de bois, + chimie : chlore, charges alcalines, …
- particularité : encollage de colophane (non plus de gélatine de peau) dans la pâte à papier (et non après confection de la feuille)
- fabrication industrielle : nouvelles machines : pile hollandaise, machine à papier en continu (plus de forme)
- lieu de production : l’usine

1ère partie : la fabrication artisanale jusqu’en 1850

I. Fabrication du papier chiffon de lin vergé

Comme son nom l’indique, ce papier est fabriqué à partir de chiffons de lin. La fabrication ancestrale de papier en asie (à partir de fibres végétales issues du « kozo » le mûrier chinois), reprise par les Arabes au XVIIIe siècle qui remplacèrent le kozo par les fibres de chanvres et de lin, arrive en Europe tardivement en passant par l’Espagne et l’Italie au XIIIe siècle, et seulement au XIVe siècle en France (à Troyes en 1336) bien avant l’imprimerie.

Le principe de fabrication consiste à produire une pâte de fibres de chiffons broyées, diluée dans de l’eau, de déposer cette pate sur une forme, de la faire sécher une première fois, puis de l’enduire de colle et de la sécher une seconde fois avant de pouvoir commercialiser les feuilles de papier conditionnées en « rames » (paquet de 500 feuilles de papier).

Cette fabrication se fait au moulin, quelques fois en complément d’une production agricole, puis en véritable activité nécessitant beaucoup de personnel, dans les grandes papeteries (pas moins de 14 personnes pour réaliser 1 feuille de papier). On utilise la force hydraulique de la rivière comme « moteur » de l’exploitation. Les planches de l’Art de fabriquer le papier » de De Lalande sont une mine de renseignements et de détails pour comprendre les différentes étapes de la fabrication que je rapporte ci-après.

La naissance d’une feuille de papier commence dans les villages et les dans les villes, où passent les chiffonniers pour collecter dans les maisons vieux chiffons, peaux de lapin et vieilles ferrailles. Chemises, serviettes, draps… tout textile de chanvre, coton et lin partaient vers le moulin à eau, lieu de fabrication du papier.

Une montagne de chiffon à trier, c’est le travail d’ouvrières, les délisseuses, qui trient les linges : elles ne conservaient pour le papier que les chiffons blancs, qu’elles déchiraient en fines bandelettes et qu’elle délissait sur une lame de faux, pour les débarrasser des grosses coutures, des boutons, etc… Puis tout partait au lavage et au blanchiement UV : le soleil et la lune étaient aussi de la partie !

Pour accélérer le processus de décomposition des chiffons, un apprenti se chargeait de les porter au « pourrissoir », sorte de cuve ou macéraient dans l’obscurité les chiffons pendant plusieurs semaines. Après cette période de macération, c’est encore ce jeune apprenti qui lavait et débitait à nouveau les chiffons déjà bien décomposés en petits morceaux.

Pendant ce temps, le formaire prépare la forme, c’est-à-dire le cadre de bois sur lequel est fixé une grille de fils de laiton (faisant office de tamis pour laisser passer l’eau et l’excédent de pâte), cousus entre eux verticalement par une chaînette de noeuds. Le cadre est renforcé par des baguettes de bois (les pontuseaux) qui solidifient l’ensemble pour résister au poids de la pâte à papier et aux éventuelles déformations de cette grille ou trame de fils de laiton.

Disons que la forme est la matrice de la feuille, et que c’est elle qui laisse une empreinte filigranée dans le papier : l’empreinte horizontale des vergeures (fils ou tiges de laiton), l’empreinte verticale des chainettes, et enfin l’empreinte du fabricant (sorte de logo ou de marque) appelé contre-marque (qu’on distingue bien sur cette photo).
C’est ainsi que l’on reconnait sans hésitation un papier de fabrication artisanal : en le regardant par transparence. Les filets quasi transparents sont les vergeures, perpendiculairement on distingue très bien les chaînettes, cette espèce de « couture », et selon les pages on voit très nettement la contremarque du fabricant. Tout ce que l’on voit « clair » est le relief des fils de laiton, tout ce que l’on voit plus foncé est le dépot de la pate de papier dans les creux de la forme.

Les morceaux de chiffon réduit en petites pièces par l’apprenti sont ensuite déchiquetés et broyés dans un vacarme infernal sous les coups d’énormes maillets actionnés par l’arbre à cames du moulin, jusqu’à devenir une véritable pâte. Ces maillets sont équipés de clous plus ou moins gros pour déchirer les fibres (c’est important pour la suite…). L’eau de la rivière entraîne la roue à aube du moulin, qui fait tourner sur lui même un axe en bois « l’arbre à cames » et déclenche en avalanche la chute des maillets sur les chiffons.

En route vers le « batadoir », l’endroit où naît la feuille de papier : La pâte obtenue après le battage aux maillets est portée dans une cuve d’eau chaude, à proportion variée selon que l’on désire fabriquer un papier fin ou épais (plus ou moins de pâte dans la cuve d’eau). Quatre personnes sont nécessaires pour faire une feuille : le plongeur qui plonge la forme dans la cuve, le coucheur qui dégage la feuille de la forme et la pose sur un feutre, le vireur, qui dépose un autre feutre sur la feuille pour la maintenir en sandwich entre 2 feutres, et ainsi de suite jusqu’à obtenir une pile d’une centaine de feuilles séparées les unes des autres par des feutrines, pile appelée « porse ». Cette porse est mise sous presse pour être essorée. Une fois essorée, il faut dégager les feuilles de papier et enlever les feutres : le vireur ôte le feutre tandis que le leveur soulève la feuille humide et fragile et reconstitue une pile, feuille contre feuille avec un feutre sous la pile et un feutre dessus. Cette nouvelle porse appelée « porse blanche » est à nouveau mise sous presse.

Après ce second essorage, la porse blanche est confiée à l’étendeur, ouvrier chargé de faire sécher en petits paquets les feuilles, en les suspendant à califourchon sur des cordes dans une pièce bien aéré : l’étendoir.

Après séchage et à ce stade, les feuilles ne peuvent pas servir à l’écriture ni à l’imprimerie, elle se comportent comme un buvard et boivent l’encre. Il faut en quelque sorte les imperméabiliser. Cette opération consiste à encoller la surface du papier. C’est au saleran qu’incombe ce délicat travail : il doit fabriquer la colle dans une cuve et plonger rapidement les feuilles dedans. La colle employée est faite de résidus de peaux d’animaux (chèvres et agneaux) qu’on cuit et qu’on filtre pour en récupérer une sorte de gelée. Savamment diluée à l’eau dans la cuve, le saleran plonge dans cette « gélatine de peaux » une poignée de feuilles de papier. A nouveau mouillées et mises sous presse (pour répartir uniformément la colle) les feuilles encollées et essorées retournent à l’étendoir pour un second séchage.

Deux ouvrières s’entraident pour étendre chaque feuille à cheval sur une corde : la jeteuse et l’étendeuse.

Déjà 12 personnes ont participé à la confection d’une feuille de papier : le chiffonnier, la délisseuse, l’apprenti, le formaire, le plongeur, le coucheur, le vireur, le leveur, l’étendeur, le saleran, la jeteuse et l’étendeuse ! On peut ajouter encore… la lisseuse, ouvrière qui lisse le papier à l’aide d’une pierre polie (pour donner une apparence lisse de la feuille et atténuer les marques des vergeures de la forme) et l’éplucheuse, autre ouvrière chargée de trier les feuilles de bonne, moyenne ou mauvaise qualité pour confectionner les rames destinées à la commercialisation.

II. Peu d’évolution dans la fabrication

Cette fabrication ne connaît guère de changement pendant près de 5 siècles. Les variantes les plus remarquables sont les modifications faites à la forme : les fils de laiton sont peu à peu remplacés par des baguettes de laiton ou de cuivre, plus rigides, plus épaisses et plus solides. Les chaînettes de noeud verticales se sont ainsi espacées les unes des autres, et ont permis un repérage dans la datation de cette fabrication artisanale : l’espace entre les chaînettes varient d’une époque à l’autre.
Autre changement important à la fin du XVIIIe siècle : l’ajout dans la chiffe de cellulose de bois. On pallie au manque de chiffons en introduisant dans la pâte des fibres de bois. On peut également trouver quelque ajout chimique comme le bleu de méthylène, qui donnera l’impression de fraîcheur à ce papier hétérogène et que l’on nomme papier bleu révolutionnaire.
Plus tardivement au cours du XIXe siècle, on continuera encore un peu la fabrication à la forme, c’est-à-dire manuellement, mais la pâte sera un mélange de chiffe, de cellulose de bois avec un encollage intégré dans la pâte et non plus appliqué après fabrication de la feuille.

III. La conservation et l’entretien du papier chiffon

Ce qui est important pour nos questions de sauvegarde et d’entretien, c’est de comprendre que de cette fabrication résultent quelques dégradations (très peu en comparaison des papiers du XIXe siècle).

- La matière première figée dans de la colle « animale » (gélatine de peau) est une denrée qu’apprécient particulièrement les insectes bibliophages ! Il n’est pas rare de trouver des galeries creusées par ces insectes dans les marges des pages. En outre, si les pages ont été mouillées ou l’ouvrage stocké dans une pièce humide, la chiffe se ramollie et devient très digeste pour ces petites bêtes.

- Le papier garde très souvent sa blancheur naturelle, il ne jaunit pas. Cependant, on peut trouver dans un même livre des pages uniformément rousses : ce phénomène s’explique par la charge en fer dans l’eau de la fabrication de la pâte (eau ferrugineuse, fabrication en temps orageux,…par exemple). Exposées au CO2 des années plus tard, (chauffage au charbon, pollution atmosphérique) une oxidation se produit sur les feuilles uniformément.

- Autre phénomène d’oxydation : des petites particules de rouille peuvent se trouver au milieu d’une page. Il s’agit de particules de fer issues de la cuve et des clous des maillets à force d’usure. Là encore, il y a oxydation en contact avec le gaz carbonique. On ne peut pas les ôter sans faire un trou dans la page.

- Quelques défauts observés, défauts esthétiques : des plis peuvent apparaître sur une page (plis ou boursouflures causés par les différents séchages de la feuille sur les cordes), des ondulations sur une page causées par les multiples bains dans l’eau qui font se déformer la feuille (sans compter que l’imprimeur mouillait à nouveau le papier pour une parfaite adhésion de l’encre). Ces petits défauts témoignent de cette fabrication, il serait vraiment regrettable de chercher à les dissimuler.

Ce papier artisanal (à mon avis) a la plus belle tenue, la plus belle apparence et la plus durable longévité : ce que l’on peut faire pour sa sauvegarde c’est d’abord un vrai dépoussièrage : à la gomme mie de pain pour les saletés en surface et à la brosse pour épousseter les fonds de cahiers et stocker nos livres dans un lieu aéré (les insectes n’aiment pas les courants d’air).

—>> Si ces préoccupations vous intéressent, je vous invite à télécharger notre guide pratique d’entretien des livres anciens.

Pour le plaisir, de très beaux sites sur le papier :
le Moulin de Richard de Bas (Musée historique du papier en Auvergne) :
De superbes photographies (que j’ai empruntées) au Moulin à papier de Puylaurens :
La fabrication du papier illustrée

La Une du Courrier Picard ce matin : « le trésor d’un million du voleur de livres » attire bien évidemment notre curiosité. Un ingénieur à la retraite est arrêté par la Police à Amiens, reconnu et dénoncé par un commissaire-priseur de la salle des ventes locale.
Le voleur reconnaît aisément les accusations portées contre lui, et indique qu’il vole depuis près de vingt ans livres anciens, estampes et affiches pour assouvir sa passion. Les policiers découvrent une magnifique collection estimée à plus d’un million d’euros dans la maison de ce gentleman-voleur changée en véritable musée. Le journaliste conclut son article sur une interrogation : « L’information judiciaire qui a été ouverte devra déterminer, ce qui va être une tâche ardue, la provenance de tous les livres volés et les motivations de celui qui les conservait chez lui. »

lire l’article du Courrier Picard.

Un pincement au coeur

Etrange réaction quand on commercialise des livres anciens, toutefois on ne peut s’empêcher d’éprouver quelque tendresse à l’égard de ce voleur. Pourtant, nous avons nous-mêmes été victimes de vols faute de vigilance… un butin bien moins important mais qui nous a fait enrager : voler pour revendre, sur internet par exemple, n’a pas la même signification que d’être victimes d’une « personne atteinte de collectionnite de livres » ! Comment la justice pourra faire cette nuance et mesurer le degré du délit…

Portraits de voleurs de livres

A notre connaissance, un ouvrage croustillant sur ce sujet permettrait de faire la lumière sur ce personnage bibliomane : Amateurs et voleurs de livres, par Albert Cim (1845 – 1924). Truffé d’anecdotes sur les vols de livres, cet ouvrage attriste et/ou fait sourire tout amoureux des livres. Qu’est ce qui fait basculer un honnête homme dans le vol d’une édition rare, d’un texte idéologique, l’amour ou la spéculation ?

Ce fait divers aura eu au moins le mérite d’attirer l’attention sur la valeur monétaire d’une collection dûment acquise ! Est-ce la valeur du butin qui déterminera le sort de ce voleur ? Affaire à suivre…

Entrée : libre

Quel temps sera-t-il dimanche prochain ? Le temps d’une promenade dans l’histoire de la Mode Française, du XVIIIe & XIXe siècle avec l’exposition des impressions sur tissus des « petits maîtres », d’après l’incroyable collection de documents d’époque de La Mesure de l’Excellence, ainsi qu’un parcours parmi les costumes d’époque des années folles et zazous présentés par les boutiques Ancienne Mode et Casablanca.

Une entrée libre dans la maison de deux étages du « bric à brac bar », en plein coeur du quartier Oberkampf (l’inventeur de la Toile de Jouy !) où l’on croisera sûrement quelques zazous égarés, et autres silhouettes costumées pour honorer l’exposition.

Evidemment, cet événement ne manquera pas de nous intéresser, l’organisateur étant un grand collectionneur de merveilles : estampes, périodiques et livres anciens… où les Modes en France du XVIIe siècle au début du XXIe occupent une large place de la collection. Nous aurons donc le plaisir de le rencontrer, et de saisir sur le vif le portrait de ce passionné du goût, du bon ton, … en un mot, de l’excellence.

Plus d’informations ici.

De gauche à droite :

1. Rabelais dans une reliure romantique de 1835

En effet, la reliure vaut le coup d’oeil : les incontournables et caractéristiques colonnes dorées sur les plats et le dos, sur un cuir foncé bleu nuit, difficile de rester indifférent d’autant que l’ouvrage semble avoir été bien conservé, la reliure est en très bon état.
Le vendeur indique des rousseurs, on peut en voir sur le frontispice, indice caractéristique des éditions du XIXe siècle. Ces rousseurs résultent des cartons employés pour les plats. Très acides, les premières pages ainsi que les dernières souffrent au contact de ces cartons qui provoquent une oxydation sur le papier.
Un petit regret concernant cette édition : le texte n’est pas illustré.

2. Rabelais, relié en 5 volumes 1725

Une petite série bien homogène, in-12, plein veau, une page de titre rouge et noir et un frontispice comme on les aime… Un papier chiffon de lin vergé bien frais, ce Rabelais là convient parfaitement aux amoureux des dernière éditions anciennes. 1725, on est encore dans le parfait XVIIIème, un nettoyage basique suffira à faire claquer les pièces de titre et de tomaison ! Les estampes semblent en bon état… (figurent : la maison de Rabelais et deux vues de sa chambre) très tentant… prix raisonnable…

3. Rabelais dans une reliure XVIIe 1669

Un format rectangle parfait, typique des éditions du XVIIe siècle, une page de titre en rouge et noir… et une sphère faisant immédiatement penser aux éditions Elzevir. Un cuir jaspé qui n’a pas échappé aux dégradations causées par les émanations de carbone. Le vendeur indique qu’une restauration sera nécessaire, effectivement il y a du travail. Toutefois, cette édition nous plaît telle quelle !

4. Rabelais + Gustave Doré + reliure superbe

Le XIXe siècle a eu au moins le mérite d’apporter à des textes merveilleux des images merveilleuses… Le Gargentua par Gustave Doré est superbe. Quel dommage de ne pas montrer plus de photographies pour illustrer cette annonce, est-ce pour nous tenter un peu plus ?

5. Rabelais illustré par G. Doré

Le plus petit prix de cette sélection, un budget raisonnable pour ces deux volumes en parfait état. L’amateur d’illustrations de Gustave Doré ne manquera pas de se réjouir : 60 planches hors-texte sorties de l’imagination de cet artiste, de quoi passer des heures de rêve. Là encore, le vendeur ne montre pas les planches, c’est un peu frustrant.

Conclusion :
s’il fallait ordonner selon nos goûts personnels ces 5 ouvrages de François Rabelais, j’indiquerais : 2 – 3 – 4 – 5 – 1

Nous allons dans cet article vous proposer quelques outils bien utiles pour perfectionner vos propres connaissances en matière de livres anciens.

1) Les catalogues de vente, un outil pour enrichir un thème.

Les ventes publiques de livres anciens ont l’avantage de présenter des thèmes homogènes. Il s’agit souvent de ventes provenant de collections prestigieuses, soigneusement constituées, avec des ouvrages illustrant une thématique bien précise. Par exemple, attardons-nous sur la vente de la collection époque Napoléonienne de M. Dominique de Villepin.

Reportage Vente collection Villepin par lefigaro

Se procurer le catalogue de ce type de vente permet d’inventorier les exemplaires (de rêve !) pouvant enrichir le sujet. Bien que certains exemplaires soient souvent hors budget, il sera tout de même bon de noter quels ouvrages se procurer, dans des éditions postérieures ou dans des reliures moins prestigieuses. En outre, chaque description d’ouvrage est accompagnée d’un prix (prix estimé, qui souvent est bien inférieur au prix de la vente).

Téléchargez le catalogue de la vente de la collection impériale de Dominique de Villepin.

2) Les bibliographies, un outil pour estimer vos livres anciens.

Les bibliographies vous apporteront de précieux renseignements : une description complète souvent accompagnés de commentaires. A considérer en premier lieu : la collation. Faire l’acquisition d’un ouvrage incomplet est regrettable, une page de titre manquante ou souvent (hélas) un hors texte, ou encore une estampe, peut diminuer considérablement la valeur d’un ouvrage.
Il existe une etc…
Par exemple, si votre collection de livres se rapporte à la chasse, nous proposons à la vente une bibliographie de cynégétique.

Plus généralement, les libraires utilisent « Le Quérard », « Le Brunet », « Le Cohen », « Le Vicaire » etc… des bibliographies dont on réduit affectueusement le titre par le nom de leur auteur. On peut difficilement les trouver dans leurs éditions originales, et c’est là quelques fois même le sujet d’une collection, en revanche il est plus simple de les trouver en version « reprint » voire numérique.

Pour nos livres du XIXè siècle, nous consultons :

- le Manuel de L’amateur de Livres du 19e Siècle 1801-1893 de Georges Vicaire qui nous aide à vérifier la collation d’un exemplaire, à en connaître les différentes éditions, les tirages de tête, les papiers, les illustrateurs, etc et bien sûr pour en faire une bonne estimation. Ainsi, si vos ouvrages du XIXè siècle sont présents dans le Vicaire, c’est déjà le signe que vous possédez des éditions intéressantes, des éditions de valeurs.

- Le Manuel Du Libraire Et de L’Amateur de Livres de Jacques-Charles Brunet qui présente les mêmes avantages que cités précédemment.

Plusieurs versions brochées (reprint) sont disponibles sur le site Amazon.
Je vous en propose ci-dessous qui sont actuellement en vente (dans la limite des stocks).

3) Les outils pour entretenir et conserver vos livres reliés

Une éponge naturelle, un savon glycériné, un sèche-cheveu, un chiffon doux et notre cire pour reliure cuir constitue l’équipement de base pour obtenir un beau résultat. Un matériel peu coûteux et de simples gestes bien appliqués, non seulement embellissent les ouvrages mais surtout les protègent des usures du temps.
Je vous invite à lire (ou re-lire) notre article consacré au nettoyage des livres anciens.
Nous irons plus loin dans les soins à apporter aux reliures cuir, notamment pour stopper et camoufler les épidermures des reliures pleine basane, en vous montrant comment ré-encoller le derme du cuir dans un prochain article.

Conclusion :
Toute collection fait de vous un expert dans votre domaine. Vos choix s’affinent, votre exigence grandit, vos découvertes apportent une valeur inestimable à l’ensemble de votre collection. N’hésitez pas à nous contacter, ou à laisser vos commentaires sur ce que cet article vous a apporté ou encore vos questions s’il manque des informations.

D’abord la presse

Le papier est mort, comprenons par là « ce n’est plus rentable », « baisse du chiffre d’affaires » (moins de ventes et moins d’annonceurs publicitaires). On tente vainement des nouvelles formules établies selon les règles strictes des distributeurs : nouveau format, nouvelles rubriques, nouvelle maquette, nouvelle couverture… mais in fine, la culture-écran l’emporte.
Qu’entendons-nous par « culture ecran » ? Nous, rien du tout, c’est le ministère de la culture qui comptabilise dans ses statistiques les écrans d’ordinateur, de téléphone, de tablette, de console de jeux (la television est déjà complètement dépassée). Ainsi tous ces braves gens branchés et pianotant dans la rue, au restaurant, à table, dans leur lit, en voiture ou dans les transports en commun, se cultivent. Cette nouvelle culture écran tombe à pic et relève le niveau des rapports « sur la pratique culturelle des français ». Quel serait notre désarroi si l’on ne tenait compte dans ces rapports que des supports traditionnels…

Le marché du livre

Le e-book revient en force (après un beau ratage l’an passé). Paradoxalement, nous sommes très heureux de voir envahir les grands lieux de distribution de liseuses électroniques et de livres numériques, composés de bits (de 1 et de 0). La forme se rapproche enfin du fond :

• n°1 Les recettes Dukan : Mon régime en 350 recettes
• n°2 Indignez-vous ! Stéphane Hessel
• n°3 Je ne sais pas maigrir Pierre Dukan
• n°4 La méthode Dukan illustrée
• n°5 Le mec de la tombe d’à côté Katarina Mazetti

sources Amazon.fr : les 5 meilleures ventes de « livres en papier » 2010

Visiblement affecté par le poids de leur corps, les français ont déjà complètement oublier celui de leur esprit. Fallait-il vraiment se battre pour publier sur papier cette somme de culture ?

Ainsi aujourd’hui plus qu’hier, le livre rejoint les pièces admirables chargées de notre histoire, de vies aventureuses, de mémoires, d’imagination, de pensées que l’on protègent comme un trésor inestimable. , il n’a pas encore signé du mot FIN son histoire.